Čtyři domy pro čtyři bratry na Jadranu

Odvětví cestovního ruchu je inverzí obvyklého prostorového vztahu mezi produkty a spotřebiteli. Zatímco ve většině ekonomických odvětví putuje fyzický produkt ke spotřebiteli, v cestovním ruchu cestuje spotřebitel za produktem. Prostor je navíc klíčovým zdrojem cestovního ruchu a je třeba si uvědomit, že není nevyčerpatelný. Na chorvatském Jadranu je již desítky let velmi patrný znepokojivý nárůst turistických bytových aglomerací, které podkopávají základnu udržitelného urbanistického rozvoje.

Na tyto dystopické, přesto poměrně úspěšně realizované projekty, panují různé názory. Na jedné straně je pochopitelná snaha místních obyvatel „urvat“ si svůj díl turistického koláče v podmínkách, kdy většina ostatních forem ekonomiky zkolabovala nebo je přinejmenším ve velkých problémech. Na druhou stranu se tyto „produkty“ vyznačují příliš hustou výstavbou, absencí veřejného prostoru a do značné míry primitivním architektonickým jazykem, takže se zdá zvláštní, že si své zákazníky vůbec nacházejí.

Letilovićová a Pedišić vyvinuli projekt bytového komplexu na základě některých ústředních otázek cestovního ruchu, jmenovitě vztahu hostitel-host a sdílení prostorových zdrojů.

V monofunkčních komplexech apartmánů pro turisty jsou to zvláště citlivá témata, protože tyto konurbace jsou po většinu roku téměř prázdné. Autoři akceptovali fakt, že v bytovém komplexu neexistuje veřejný prostor a že se situace s největší pravděpodobností nezmění ani do budoucna. Za takových okolností aktivovali scénář, podle kterého může určitá forma socializace probíhat v rámci samotného komplexu. Jinými slovy, nedostatky urbanismu kompenzuje architektura.

Letilovićová a Pedišić tak navrhli kompaktní hybridní typologii, ve které jsou byty pro dočasné pobyty turistů kombinovány s rodinným ubytováním pro hostitele, takže společné obsahy jsou sdíleny a stávají se místem pro sociální interakce.

Téma produktivního soužití a kompaktního sdílení zdrojů je převedeno do prostorového konceptu založeného na inteligentním vertikálním zónování. Na tmavě hnědém přízemí budovy jsou umístěny oboustranné apartmány, které hostům poskytují dostatek soukromí: každý má vlastní vchod a přímý vstup do zahrady.

Bílá „nadstavba“, která se vznáší nad základnou, je rodinným domem hostitele, zatímco v samostatném zadním bloku jsou umístěny další apartmány. Nadstavbová, patrová část je tvořena bílými kostkami se šikmými střechami a posuvnými slunolami, které chrání hluboké niky.

Klíčovým místem jsou mezipatra mezi těmito dvěma jinak oddělenými světy: „piano nobile“ s typickou turistickou mikro-krajinou. „Piano nobile“ je ve skutečnosti hlavním patrem v prostorové organizaci reprezentativní budovy, a proto je jako takové vyzdviženo nad entropické prostředí a skládá se z bazénu, letní kuchyně a baru.

Toto požitkářské prostředí umožňuje jak hostitelům, tak hostům, že teoreticky ani nemusí opustit budovu. Takto se „piano nobile“ stává místem setkávání nově příchozích i stálých obyvatel Dikly, starých i nových přátel a může fungovat jako tradiční středomořské „nádvoří“, chráněné a intimní dvorky, které jsou prostředníky mezi soukromou a veřejnou sférou.

Hostitelé mají také samostatný veřejný prostor: krytou střešní terasu s nejkrásnějším výhledem. Mimo turistickou sezónu mohou prostory určené pro hosty sloužit i hostitelům. Všechny čtyři budovy vycházejí ze stejného konceptu, ale variace jsou tak velké, že komplex působí různorodě.

Letilovićová a Pedišić tak navrhli komplex, který sám o sobě představuje vlastní mikrocelek a specifickou sociální komunitu. Programový elastický systém nabízí nejen formálně novou a přesvědčivou interpretaci typologie apartmánů, ale také novou vizi každodenního turistického života. Přijetí bytového domu a výstavby s vysokou hustotou nemusí vždy vést k dystopicky vypadajícím příšernostem. Letilovićová a Pedišić tímto projektem ukázali, že inteligentní komplex určený turistům je možný na základě pochopení jejich potřeb, ale i potřeb hostitelů.

GALERIE